Именно этим фильмом в конце прошлой недели в Костанае открыли Дни немецкого кино. Среди зрителей — молодежь разных национальностей. Что свидетельствует о популярности немецкого кино вне этносов.
В первый день в Костанае показывали фильм режиссера Леандера Хаусманна. Зритель мог не просто посмеяться над взаимоотношениями двух полов, но и спроецировать судьбы главных героев на себя. А также попробовать найти выход из сложившихся трудностей в отношениях. Собственно фильм рассказывает о том, что может случиться с каждым из нас, кто опрометчиво решил поселиться под одной крышей с существом противоположного пола. Лишь тогда, отмечают создатели кино, мужчина и женщина способны до конца осознать, какая пропасть лежит между ними!
Организаторы Дней немецкого кино — костанайское общество немцев «Возрождение» и молодежный клуб «Maximum» — подбирали не просто увеселительное, а и социальнозначимое кино. Показ проходил в областном Доме дружбы и был приурочен ко Дню святого Валентина. В течение двух дней на экране импровизированного кинотеатра демонстрировали лучшие немецкие фильмы, завоевавшие ряд кинонаград на международных фестивалях. Кстати в это самое время в Германии открылся 61 Международный кинофестиваль «Берлинале». По своей престижности он уступает разве что кинофестивалю в Каннах и Оскару.
Одна из целей Дней немецкого кино, говорят организаторы, привлечь в молодежное движение творческих и креативных ребят. По словам Эльдара Зекриста, сопредседателя клуба «Maximum», сегодня не каждого молодого немца можно заинтересовать традиционными культурой, историей и языком этноса. Нужен современный подход. Дни немецкого кино как раз стали тем новым глотком воздуха. Участники немецкого клуба рассказали зрителю о работе своего объединения, познакомили с основными направлениями деятельности. И даже исполнили несколько песен на русском и немецком языках. Большинство из них, понятное дело, были о любви.
Немецкое кино: как это было?
Еще одна отличительная черта Дней немецкого кино – экскурс в историю кинематографа. Историю немецкого кино можно разделить по временным отрезкам на несколько частей.
Первый этап — 1895 — 1918 годы, эпоха пионеров кинематографа. История развития кинематографа Германии берёт своё начало в год рождения кино. В 1895 году, за два месяца до братьев Люмьер, показывавших своё «Прибытие поезда» в Париже, в берлинском дворце Винтергартен братья Складановски организовали для публики просмотр коротких лент с помощью собственного изобретения — «биоскопа».
Новый вид развлечения, коим стал кинематограф, быстро завоевал популярность среди «высшего общества» Германии. Однако столь же быстро эта популярность стала массовой, и короткие фильмы уже повсеместно показывались в качестве ярмарочных аттракционов обычным горожанам и рабочим.
Второй этап – 1918-1933 годы, переход к звуковому кино.
В этот период в немецком кинематографе преобладает экспрессионизм: такие его образцы, как «Кабинет доктора Калигари» (1919, режиссёр Роберт Вине) и «Носферату: Симфония ужаса» (1922, Фридрих Вильгельм Мурнау) становятся киноклассикой и оказывают значительное влияние на последующее развитие киноискусства. Экспрессионистское кино Германии оказало большое влияние на сложившуюся позднее мрачную эстетику фильмов ужасов и детективных
картин.
Третий этап – 1933-1945 годы. С приходом в Германии к власти национал-социалистов свыше полутора тысяч видных кинодеятелей эмигрировали из страны. Ввиду возрастающей антисемитской политики многие кинематографисты еврейского происхождения были вынуждены прекратить работу. В 1934 году государство ввело предварительную цензуру фильмов, а в 1936 году была официально отменена кинокритика.
К производству допускались только идеологически выдержанные фильмы. Всю кинопродукцию, выпущенную в период национал-социализма, можно условно разделить на две категории: это прежде всего фильмы развлекательного характера и пропагандистские фильмы.
С конца 1950 годов число посетителей немецких кинотеатров стало стремительно сокращаться. За десять лет почти в пять раз. Многие киностудии вынуждены были объявить себя банкротами.
Новое немецкое кино
В 60-70 годы XX века в Германии возникает течение, позиционировавшее себя как «Новый немецкий кинематограф» (Neuer Deutscher Film). Наиболее яркими его представителями являлись такие ставшие теперь классиками режиссёры, как Вим Вендерс, Фолькер Шлёндорф, Вернер Херцог, Райнер Вернер Фассбиндер. Эти режиссёры преследовали цель отхода от развлекательного кино в пользу остросоциального, побуждающего к размышлению кинематографа. Фильмы этих режиссёров снимались на деньги независимых студий, поэтому такое кино также стало называться «авторским».
Средневековая любовь трогает сердца молодежи
Костанайский же зритель увидел современное кино. И вторым фильмом стала известная киноработа о Тристане и Изольде режиссера Кевина Рейнольдса. Драма о любви как нельзя лучше вписывалась в общую картину Дня святого Валентина. Фильм основан на одноимённой средневековой романтической легенде. Киноманы, возможно, удивятся: мол, причем здесь Германия? Производство-то США. Однако продюсировал этот фильм немец Франк Хюбнер, снимал известный в Германии оператор – Артур Рейнхарт. Также в кино задействован ряд известных немецких актеров.
Во время просмотра картины многие зрители, переживая за судьбы героев, не сдерживали слез. Уже после того, как закончился фильм, молодежь благодарила организаторов за возможность прикоснуться к немецкому киноискусству. Некоторые заинтересовались работой клуба и планируют в дальнейшем стать его активными участниками.
Денис Сутыка
Все самое актуальное, важное и интересное - в Телеграм-канале «Немцы Казахстана». Будь в курсе событий! https://t.me/daz_asia
