В рамках акции «Весна немецкой культуры 2006» под эгидой Гёте-Института Алматы 7 и 8 апреля в Немецком драматическом театре прошли премьерные показы спектакля «Войцек» по пьесе Г. Бюхнера в постановке режиссера из Берлина Хани Ганема.
Хани Ганем знаком алматинскому зрителю по его соло перформансу (театр одного актера) «Каспар», прошедшем на сцене театра летом прошлого и весной нынешнего года. Однако роль режиссера для него привычней: 13 лет назад он начал свой путь в сценическом искусстве и стал основателем нового театрального движения в арабском мире.
Кроме классических постановок, где присутствует законченность пьесы, ясность и мораль фабулы, есть альтернативное восприятие роли театра как искусства, как мысли, как Слова. Здесь зрителям нужно самим генерировать мысли, как это практикуется на многих театральных подмостках мира. Они вольны интерпретировать происходящее на сцене так, как им видится, основываясь на своем миропонимании. Без подсказки режиссера.
Театр это лаборатория, убежден Хани Ганем Пьеса «Войцек» является анализом философского контекста отрывков Георга Бюхнера (1813-1837), написанных им в 1833 году. Они остались в незаконченном виде. Суть их — полные драматизма взаимоотношения солдата Франца Войцека и Марии, моральные коллизии, соотношение добра и зла в душе человека.
Для художественного руководителя Немецкого театра Болата Атабаева образ на сцене воплощается в идее, настрое, контурном обозначении образа. Он пригласил Хани Ганема для постановки пьесы, потому что почувствовал в нем родственное ему сценическое восприятие: «Мне импонирует его космополитическое мировоззрение. Он может возвести повседневность в ранг искусства».
Для режиссера-новатора Хани Ганема творческий процесс триедин: текст черная дыра неизвестности постановка. Эта пьеса по Бюхнеру тянула его как магнитом долгие десять лет, с тех пор, как он сам играл Войцека и мечтал, что когда-нибудь сам поставит Войцека. Непреодолимое стремление индивидуальности к свободе в этом для режиссера чувствуется магнетизм. Здесь поднимаются вопросы, которые не единожды обсуждались Бюхнером в своих произведениях: противостояние неосознанных сил в душе и рамки общественного порядка и морали, которыми мы руководствуемся.
На пресс-конференции режиссер делился впечатлениями о своей работе с труппой Немецкого театра. В его методе акцентируется работа в ансамбле. При этом используются, конечно, и тренинги, и специальные упражнения, но основным является духовное единение. Определяющим является работа над энергетикой. Хани Ганем считает, что у актеров через мучения над ролью вырабатывается положительная энергетика. Он работает в настоящее время над книгой, в которой намеревается поведать о многих аспектах своего творческого метода. «Моя труппа настоящие герои, — оценивает он работу актеров театра, — люди в Казахстане хотят работать, это я могу судить по актерам Немецкого театра».
Каков творческий процесс лаборатории Хани Ганема и его сподвижников? Актеры анализируют идею пьесы, предлагают трактовки ролей, делают какие-то новые и неожиданные ходы. Каждый актер труппы должен был проиграть все роли мужские, женские или, даже, среднего рода. Все были Войцеками, все были Мариями. Режиссер тем временем внимательно «пробует» и оценивает творение каждого актера. «Я исследую идею, я ищу свою вертикаль, свой стержень, свое понимание», разъясняет Хани Ганем И только потом, когда замысел принимает какой-то определенный образ в зарисовках, диалогах, начинается распределение ролей.
«Это странная пьеса, незаконченная. Георг Бюхнер очень популярен, так как остается для всех загадкой. В этой постановке нет готовых мыслей, ответов», — предвосхищал премьеру Хани Ганем. «А вообще, это, по большому счету, философский театр, а не данс-театр, — определял он жанр пьесы, — моя идея вне реальности, я ухожу в Космос». На первый взгляд кажется странным отрыв от творческой реальности для бывшего математика и нынешнего режиссера. Но с такой же точностью и простотой логических формул он объяснил на примере металлической ножки простого стула схематику своего замысла: внешне спокойная поверхность металла есть результат космической работы по преодолению противостояния атомов внутри молекул. Так Космос уравновешивает покой и борьбу, силы изнутри и ограничения извне.
Хани Ганем — человек, которые не любит никаких границ. Даже язык ограничивает мысль. «Я чувствую себя везде свободно, поэтому вопрос «откуда ты родом» ограничивает мою свободу. Ведь я — Человек и живу на Земле». Вопрос о происхождении египтянин по рождению все же уточняет, но лишь из стремления подчеркнуть тот факт, что Египет это колыбель человечества и место зарождения всех религий. Режиссер-новатор принимает участие в постановке пьес на театральных подмостках Швеции, Италии, Германии и Казахстана. Возможно, в будущем он поставит спектакль и по произведениям казахстанских писателей. Своего рода, Войцек на Шелковом пути. Но Булат Атабаев еще не выбрал, кого можно порекомендовать режиссеру для чтения.
14/04/06
Все самое актуальное, важное и интересное - в Телеграм-канале «Немцы Казахстана». Будь в курсе событий! https://t.me/daz_asia
