О значении трудов Ю.Б. Борева

von

7 апреля, 2007

В этом номере DAZ завершает публикацию статей о известном московском эстетике, философе и литературоведе Юрии Бореве. Труды Ю. Борева повлияли на творчество многих людей искусства и науки.

Приведём цитату из «Эстетики» Ю. Борева: «В современной науке проблема художественного наслаждения не раз подвергалась количественному и качественному анализу. Так, большую известность приобрела формула американского математика Дж. Биркгофа, согласно которой эстетическая мера (М) прямо пропорциональна упорядоченности (О) и обратно пропорциональна сложности (С) (М = O/C). Однако более убедительна точка зрения Г. Айзенка: эстетическая мера является произведением, а не отношением упорядоченности и сложности. Айзенк предлагает формулу: М=О x С. И действительно, интенсивность художественного восприятия и наслаждения прямо пропорциональна упорядоченности и сложности художественного феномена. При прочих равных условиях менее сложное произведение более доходчиво, более массово, но менее действенно». Этот комментарий Ю. Борева к формуле Г. Айзенка оказал неоценимое влияние на формирование творчества известного казахстанского художника Айбека Бегалина.

«Во время учёбы в МГАХИ им. В. И. Сурикова, говорит художник, этот отрывок из книги Юрия Борева навёл на следующую мысль: определённый уровень технической сложности картины уже способен дать, обеспечить высокий уровень художественного восприятия. То есть имеет смысл делать работу сложнее на порядок, если есть намерение сделать работу высокохудожественной. При этом умение упорядочить элементы при любом уровне сложности это умение сделать композицию цельной, это нормальный, воспитываемый академической школой навык. Мысль о возможности на порядок увеличить степень технической сложности картины или графического листа привела меня к мысли о возможном структурном усложнении работ. В определённых частях композиции можно создавать участки хаоса, при рассмотрении которого будет проявляться упорядоченность, и детальная проработанность объектов создаст сложную разворачивающуюся картину.

Хороший пример: картина Альтдорфера «Битва Александра Македонского с Дарием». Сложная структурная завязка битвы завораживает зрителя, обеспечивает наглядное подтверждение правильности формулы Айзенка. Я учёл это обстоятельство и решил, что в картинах могут быть такие куски, где каждый сантиметр может быть насыщен очень большим количеством деталей.

При академическом принципе «от общего к частному» это не так недоступно для профессионала, как может показаться, хотя и требует терпения и, главное, умения. Смысл произведения отдельная тема, но техническая сторона для художника должна быть в поле внимания, художнику сложных тем и картин нужно умение оперировать любыми изобразительными структурами, художнику должна быть доступной в идеале любая степень сложности картины. При этом, анализируя сложные куски картин, я пришёл к выводу, что в таких кусках больше работает структурная перспектива, где объекты перекрывают друг друга, и зритель по этим перекрытиям видит, какой объект ближе, а какой дальше.

Наглядный пример груда рассыпанных на столе спичек. Воздушная и даже линейная перспектива в таких кусках работает гораздо меньше структурной. Формула Айзенка помогла мне наметить идеал картина в идеале должна быть определённой, достаточной для интенсивного художественного восприятия, степени сложности и упорядоченности. Некоторые картины по отдельности могут не дотягивать до идеала в силу достаточности художественных средств для выражения конкретной идеи, но подобный идеал нужен, как ориентир для качественной характеристики классического шедевра. Картины из моего цикла «Апокалипсис» можно в техническом плане считать усложненно-структурными вариациями на тему формулы Айзенка из книги Юрия Борева «Эстетика».
Подобных примеров влияния эстетики Ю. Борева на формирование талантливого творчества множество по всему миру.