Реклама

Некогда в научную командировку в Германию отправилась ученый секретарь кастеевского картинохранилища Н.М.Вул. Искусствоведу предстояло посетить Дрезден, уточнить атрибуцию ряда картин немецких мастеров. Среди них числилась загадочная «Дама в черном», «плененная» еще в годы Второй мировой войны. Предстояло важное событие: возвращение Советским Союзом художественных ценностей прусского культурного наследия.

Для меня на память о тех событиях Наталья привезла «Саксонский листок», на обложке которого воспроизведено немецкое полотно — бывший алма-атинский раритет, сопровождаемый очерком о художнике Карле Бегасе и личности узнанной примадонны — Вильгельмине Шредер-Девриент. Также сказано, что данная работа вместе с портретами Лукаса Кранаха-старшего была передана «в числе экспонатов, опознанных сотрудниками советских музеев».

Тем самым была отмечена, хотя и завуалированно, поисковая работа казахстанских искусствоведов. «Трофеи» должны компенсировать потери российской культуры в годы войны — логика, которая всегда казалась варварской. Тем не менее, Москва, Ленинград и столицы союзных республик спешно принимали «спасенные картины». Пришло время, когда картина немецкого мастера, оказавшаяся в Музее искусств Казахстана (в ту пору национальная галерея имени Т.Г.Шевченко, ныне — музей имени Абылхана Кастеева), возвратилась на родину.

В наши дни музейщики двух стран, Германии и России, отметили в кулуарах юбилей «московского протокола» о возврате культурных ценностей в ФРГ. 8 сентября 1958 года состоялось подписание Протокола о возвращении в Германскую Демократическую Республику коллекций культурных ценностей, вывезенных после окончания Второй мировой войны в Советский Союз. Тремя годами ранее по решению Совета министров СССР сокровища Дрезденской галереи были переданы ГДР. Германия наших дней провела выставки, симпозиумы, публикации на эту тему. Инициатор обширной программы «Российско-немецкий музейный диалог», который объединяет более 80 немецких музеев, часть собраний которых до сих пор находится в СНГ. Несмотря на то, что сам факт «спасения» с точки зрения современной историографии представляется сомнительным, благодарность немецких музеев не знает границ. Предполагается, что из двух с половиной миллионов единиц хранения, вывезенных в Советский Союз, вернулось почти полтора миллиона. Эвакуированные коллекции были найдены и реквизированы. Среди них такие шедевры, как «Сикстинская мадонна» Рафаэля и «Шоколадница» Лиотара из Дрезденской картинной галереи. Или собрание средневековой скульптуры музея Боде. Наконец, античные коллекции, включая знаменитый алтарь из города Пергам. Правда, одним музеям при этом повезло больше, другим — меньше. В картинную галерею Потсдама, по свидетельству специалистов, из 99 вывезенных полотен вернулась лишь треть.

Вспомним пору лихолетья, былое и утраченное. Осень победного 1945 года и восстановленный вокзал Берлина. Ныне это популярное, примечательное городское место «Zoo», или «Berlin Zoologischer Garten». Когда-то отсюда один за другим отходили на восток в Советский Союз тяжело груженые составы. В наскоро запакованных так называемой «трофейной комиссией» контейнерах — сокровища мировой культуры, коллекции Берлинских, Дрезденских, Потсдамских, иных немецких музеев. Отобранные по списку и без, на скорую руку военными, а не специалистами-музейщиками.
Однажды в фонды казахстанской галереи была передана из художественного объединения Евгения Вучетича большая картина. Вернее, портрет парадного стиля, под интригующим названием «Дама в черном». На полотне изображена сидящая в кресле незнакомка на фоне драпированной античной колонны. Женщина полна спокойствия и задумчивости. Ее лицо озарено приветливой улыбкой. Голова и руки окружены мягкой игрой света и тени. Благородство лица сочетается с выразительностью плавного рисунка и мастерством передачи переливов черного бархатного платья и тончайших кружев светлого батистового платочка. Любовь к иноземной «даме в черном» возникла у алмаатинцев, что называется, с первого взгляда.

Атрибуцией портрета начала всерьез заниматься старейший научный сотрудник музея Ираида Харлампиевна Кучис. В правом нижнем углу портрета читалась на латыни сохранившаяся монограмма. По сопроводительным документам картина числилась как произведение великого Карла Брюллова (он, мол, так подписывал свои работы итальянского периода). Пробовали картину выставлять даже в итальянском разделе экспозиции. Но и там она «держалась» скованно.

В итоге портрет незнакомки был выставлен в отделе русского искусства XIX столетия. Но выглядел там, по оценке искусствоведов, явно не к месту. Посетители посвящали картине свои восторженные отзывы, а сотрудники музея все больше сомневались в том, что она создана известным русским художником. Высокое, но совершенно иное исполнение портрета позволяло предположить, что он принадлежит кисти мастера европейской школы.

Ираида Кучис и ее коллеги внимательно просмотрели все альбомы и каталоги по зарубежному искусству начала XIX столетия, какие можно было найти в провинциальной Алма-Ате, завели обширную переписку с сотрудниками музеев Москвы и Санкт-Петербурга. Результатом этой вдумчивой и кропотливой работы, профессиональной интуиции и эрудиции И.Кучис стало изменение атрибуции картины, она признана произведением художника немецкой школы. «Дама в черном» из Алма-Аты сняла вуаль таинственности совершенно неожиданно. Просматривая фундаментальную книгу-каталог, где были перечислены и частично воспроизведены полотна из музеев Германии, утраченные в годы Второй мировой войны, нашу незнакомку обнаружили среди безнадежных потерь Дрезденской галереи.
В карточке научного описания картины появилась скромная аннотация Ираиды Кучис: «По всей вероятности, работа принадлежит кисти немецкого мастера первой половины ХIХ века Карла Бегаса». Карл Йозеф Бегас (Carl Joseph Begas; 30 сентября 1794, Хайнсберг — 23 ноября 1854, Берлин). C 1846 г. придворный прусский художник, исторический и портретный живописец первой половины 19 столетия, основоположник широко известной в Германии династии (его дети Оскар (1828-1883) и Адальберт (1836-1888) — известные художники, Рейнгольд (1831-1911) и Карл (1845-1916) — скульпторы).

Так закончилась эта история. Под воспроизведенным портретом стояли полные данные: «Карл Бегас. Портрет певицы Вильгельмины Шредер-Девриент (Schroder-Devrient, 1804-1860)». Были найдены краткие сведения о примадонне Берлинской придворной оперы. Дама была женщиной решительной и мужественной, новатором в исполнительском искусстве, поклонницей музыки Рихарда Вагнера. В дни европейской Революции 1848 года перед идущими мимо демонстрантами пела «Марсельезу». Гражданский поступок сей послужил изгнанию популярной певицы из родного города. По другой житейской версии, в 1847 г. Вильгельмина «оставила сцену, вышла замуж за лифляндского дворянина г-на фон Бока и жила в поместьях мужа, то в Париже, то в Берлине».

Дальнейшее пребывание прекрасной незнакомки в столице Казахстана, увы, было недолгим и отнюдь не радостным для алмаатинцев. Картину было решено передать законному владельцу, вернуть в экспозицию Дрезденской галереи. Волнения, связанные со столь необычной историей картины, постепенно улеглись. О них напоминала лишь оставшаяся в отделе карточка научного описания с новой атрибуцией, да хранящаяся в библиотеке кастеевского музея репродукция «Дамы в черном». Ушла из жизни и дарохранительница, талантливый искусствовед Ираида Харлампиевна Кучис. Музей пополнился новыми сотрудниками. Но история судьбы картины Карла Бегаса продолжится в новом поколении реставраторов.

Добавить комментарий