Вскоре Передвижной театр передали агитпоезду «Памяти жертв революции» под руководством Коллонтай. В связи с приближением к Киеву Деникина поезд расформировали. Жена Швембергера – Надежда Викторовна, приехавшая к мужу из Москвы, также работавшая в агитпоезде, осталась без работы и вернулась в Москву. Виктору Александровичу уехать не удалось.
>> Продолжение. Начало в предыдущем номере
Некоторое время он работает в кабаре «Жар-птица». Деникинцы, захватившие Киев, объявили всеобщую мобилизацию. Надо было куда-то бежать. Знакомая студентка помогла Швембергеру устроиться в обоз, вывозивший из Киева в Чернигов деньги и документы. Груз сдали в ЧК и после просмотра документов Швембергеру как мобилизованному актеру предложили организовать в г.Чернигове Государственный театр. С четырьмя актерами-профессионалами и несколькими любителями энергичный, молодой, задорный и увлекающийся фантазер приступил к реализации приказа. Через две недели театр был открыт. Но Виктору Александровичу этого было мало, его тянуло к студийной работе. Он выписал из Москвы несколько профессиональных артистов и открыл студию, оставаясь в театре артистом.
Первый же спектакль привлек внимание. Дали помещение-школу, дали средства и официально оформили как студию Наробраза. Вскоре театр, работавший на украинском языке, закрыли, и труппа перешла к Швембергеру, положив начало Украинской студии. И в русской и в украинской студии занималось по 30 человек. А Виктору Александровичу все казалось мало. Он работает в нескольких самодеятельных кружках и из них создает еще и детскую студию. Так вот и задержался в Чернигове Швембергер с 1919 по май 1922 года. За это время он создал театр и три студии.
Кроме того, в 1921 году силами студийцев Виктор Александрович организовал Первый профессиональный Театр кукол. Все три студии и Театр кукол жили напряженной творческой жизнью, спектакли шли за спектаклями. В театре кукол играли «Петрушку», «Ревность Бурбулье» Мольера и «Красную шапочку».
Но Швембергер тосковал по Москве. Он хотел еще учиться, хотел к Вахтангову. Наконец в 1922 году с большим трудом он расстался с Черниговом. С женой Надеждой Викторовной и дочерью едет в Москву. Но студия, которую он полюбил, уже не та. Умер и Евгений Багратионович Вахтангов. Поработав в студии год, Виктор Александрович уходит из нее и пытается организовать свою. Родился сын, и опять проблема со средствами. Швембергер уходит весь в работу. Он устраивается бухгалтером Госиздата, работает в студии МХАТА, актером и режиссером в студии Р.Н.Симонова. День в заводской конторе корпит над гроссбухами. Вечер, а часто и ночь до утра в студии, но работает с увлечением.
Из головы не выходят куклы. Дома он пытается создать кукольный театр, работает над постановкой кукольной интермедии. С женой они мастерят куклы. На постановку спектакля «Еж и Петрушка» заглянул К.С.Станиславский и остался доволен, высказав одобрение проделанной работе. В 1929 году Швембергер подает заявление в Госиздат с предложением организовать театр пропаганды детской книги. Предложение было одобрено. Первый спектакль нового театра состоялся 12 февраля 1930 года. Здания у театра не было, длительное время он по-прежнему работал в своей квартире по адресу: Печатников переулок, д.21, кв. 66. Первоначально труппа состояла из трех человек: Виктора Александровича – режиссера, скульптора, мастера исполнителя, его жены Н.В.Сазоновой-Швембергер и музыканта С.И.Задонина.
ТДК – Театр детской книги работал в квартире Швембергера семь лет. Артистов-кукольников не было, и параллельно в той же квартире работала кукольная студия. Театр выезжал на гастроли по всей Москве. В сентябре 1930 года Театр детской книги получил стационарное помещение и был оформлен как самостоятельная организация, как профессиональный Театр кукол, как Первый кукольный театр в г. Москве. Это был второй (после Черниговского) театр, созданный В.А.Швембергером.
Так, под руководством Виктора Александровича Швембергера в Москве на Петровке возник первый московский кукольный театр. Он давал по 2000 спектаклей в Москве и других городах.
В репертуаре театра около десяти постановок: «Еж и Петрушка», «Всегда готов», «Петрушка-путешественник», «Три революции», «Приказ по армии» и т.д. Все спектакли пропагандируют детские книги. Госиздат как куратор театра не дает полной свободы в выборе репертуара, и Швембергер приступает к организации Московского областного театра кукол. В 1934 году Швембергер окончательно переходит в этот театр, а свою жену оставляет в первом кукольном театре. Кроме этого он начинает активно писать пьесы для основанных им кукольных театров.
Вскоре и Театр детской книги отказывается от своего специфического книжного репертуара, снимает с себя название «Детской книги» и становится просто «Первый Московский театр кукол». Уже в 1935-1936 годах театры ставят пьесы Швембергера: «Шемякин суд», «Чеховские миниатюры», «Лошадиная фамилия», «Хирургия», «Смерть чиновника». Швембергер в театре кукол ставит даже «Ревизора» Гоголя, а к 1937 году пишет и ставит пьесу «Гляди в оба», доказывая на практике возможность кукольных театров иметь в своем репертуаре реалистические, героические пьесы. Эту линию Швембергер продолжает, инсценируя произведения известных писателей: Куприна «Белый пудель», Шварца «Снежная королева», Чехова «Каштанка» и т.д.
Зрителями спектаклей Швембергера становятся не только дети, но и взрослые. В его постановках кукла не просто игрушечный персонаж, а сценический двойник автора. Швембергер доверяет куклам играть шедевры мировой литературы. «Если на маленькие кукольные плечи нельзя положить ту же почетную ношу, ту же обязанность быть действительно нужным людям, какая лежит на плечах большого искусства, тогда и я не хочу ни писать о куклах, ни заниматься этим искусством, потому что в таком случае они превращаются либо в детскую забаву, либо в эстетическое оригинальничание взрослых», – писал В.Швембергер.
Кроме написания пьес В.Швембергер в 1934 году пишет методическую книгу о технике театра кукол. После этой работы он пишет еще три методические книги. С этого времени Виктор Александрович до конца жизни не оставляет работу драматурга, найдя в ней вторую профессию. На Всесоюзный смотр театров кукол в декабре 1937 года в Москве съехались десятки режиссеров из республик. Швембергер был одним из главных оппонентов С.Образцова, рассуждавшего об условиях метафорической природы театра кукол.
«Мне кажется, – говорил Швембергер, – что в докладе Сергея Владимировича больше высказываний о своих методах, о своих театральных установках, но положить их в основу декларации судеб кукольных театров, по-моему, нельзя. Я считаю неправильным то акцентирование, которое делает Сергей Владимирович на сказке и сатире. Мне думается, что ограничивать репертуар нашего советского театра только сказкой – нельзя ни в коем случае». Навсегда разошлись не только взгляды Швембергера и Образцова, разошлись их биографии, ибо началась война.
Она разметала семью Швембергера. Жена, Надежда Викторовна, уехала на фронт с концертной бригадой, сын с одноклассниками рыл окопы под Москвой. Самого Виктора Александровича и его дочь Наталью вызывают на Лубянку: «Вы немец? Да. Почему до сих пор в Москве? Выехать из Москвы в 24 часа!» И Швембергер с дочерью уезжают в Скопин.
И когда там создали ополчение и подошла очередь Виктора Александровича, сержант заорал: «А ты кто такой? Фамилию не выговоришь? Ты – Швембергер, немец… Немец!? И винтовку тебе? Товарищ комиссар, у нас ЧП, немец!» Российскому немцу защищать свою Родину отказали.
Брату Швембергера Андриану – хирургу поручили в тылу формировать санитарный поезд. Он добился разрешения и взял в поезд с собой брата и его дочь. В госпитале Виктор Александрович проработал с дочерью до победы. Сын с классом, не достигнув призывного возраста, добровольцем ушел на фронт. На фронте жена Надежда Викторовна и их сын Евгений встретились и прислали ему радостное письмо. Но почти вослед пришли две похоронки.
Работая в военном госпитале статистом, Швембергер организовал самодеятельный театр, который готовил большие концертные программы, а во втором отделении шли небольшие спектакли кукольного театра, пьесы к которым писал Виктор Александрович («Муки лжи», «Гитлер и Геббельс», «Язык в корыте», «Бабушка маленького партизана»). На смотре театральных коллективов программа, подготовленная В.Швембергером, заняла первое место и была удостоена благодарности командования.
Пришел долгожданный День Победы. Но вернуться в Москву Швембергеру не разрешили. Ему предложили место художественного руководителя театра в Киргизии.
В августе 1945 года Виктор Александрович прибыл во Фрунзе. Театра, как такового, практически не было. Не было ни здания, ни кукол, лишь несколько энтузиастов артистов. Швембергеру удалось получить приличные помещения для театра и мастерскую по подготовке кукол, удалось выхлопотать и зарплаты артистам. Он всецело погружается в работу не только как руководитель и режиссер театра. Он находит авторов, которые пишут пьесы на киргизском языке на основе богатого народного фольклора. С этими авторами мэтр работает над спецификой кукольного театра, пишет пьесы «Охотник Таласа», «Голубой ястреб» и работает над трилогией «Не ветер бушует над бором».
Анализируя работу Швембергера, театральные критики единодушно признают, что он является пионером Театра кукол в СССР, что за четверть века он разработал и ответил на многие вопросы развития театра кукол и его методики. Ему принадлежит разработка постановки в кукольных театрах пьес романтико-героического характера.
Одним из первых он ставил в театре кукол пьесы современной тематики, опровергнув утверждение, что специфика кукольного театра – это только сказка, трюковый спектакль, спектакли с животными. В 1947 году Швембергер организует первый в Киргизии театр кукол на киргизском языке. Этот театр жив и плодотворно работает и сегодня, в его репертуаре много пьес Швембергера. Результаты творчества и гениальности великого организатора кукольного театрального творчества были намного больше. Если бы не … несчастье родиться немцем.
Даже здесь, в Киргизии, ему бесконечно напоминали о том, что он немец, что находится на спецпоселении, что обязан регулярно отмечаться в комендатуре. Что в случае не только выезда, но перехода речки Алмединки, протекающей в центре Фрунзе, он может получить 20 лет тюрьмы. К нему даже приставили женщину, следившую за его передвижением и жизнью семьи. Все это стало причиной внутреннего надрыва. Разговоры с комендантом были жестокими и несправедливыми. «Я мог сломаться, – вспоминает Виктор Александрович. – Чтобы выжить, мне пришлось приложить все силы души. Работать! Только работа может вернуть мне возможность жить и дышать.
И я работал не жалея сил».
Владимир Ауман, заслуженный работник культуры РК
Все самое актуальное, важное и интересное - в Телеграм-канале «Немцы Казахстана». Будь в курсе событий! https://t.me/daz_asia
