Приглашение на «Фуршет»

von

16 октября, 2009

Заметным событием в культурной жизни южной столицы стала премьера в Русском академическом драматическом театре им. Лермонтова. Постановку спектакля «Фуршет после премьеры» осуществил заслуженный деятель искусств России Роман Виктюк.

/Фото Василия Щурова. ‘Заслуженный деятель искусств России Роман Виктюк.’/

Все знающие Романа Виктюка, не понаслышке знакомые с его творчеством, уверяют, что сам он не менее интересен, чем многочисленные спектакли, им созданные. В октябре маэстро исполнится 73 года, а энергичности, прекрасной физической форме, живости ума, фонтанирующего идеями, позавидует любой и маститый и начинающий художник.

В 1991 году в Москве известный режиссер открыл собственный «Театр Романа Виктюка», однако его имя можно прочитать не только на московских афишах: география его деятельности обширна ему аплодировали зрители Италии и Америки, Финляндии и Греции, Израиля и Югославии, а с недавнего времени и Казахстана.

Желанный визитер в любом театре, искренне, почти по-детски эгоистично верящий в свою исключительность, Р.Виктюк сложен, непрост в общении, позиционирует себя как режиссера-демократа, будучи по сути своенравным и деспотичным, («из актера изымается все личностное, он лишает его своего голоса, своей (и чужой) мимики, пола, социального положения»). Его ненавидят и клянут, восхищаются и боготворят, ловят каждое слово и жаждут из его уст похвалы.

К творчеству Валентина Красногорова, по одному из произведений которого поставлен спектакль на алматинской сцене, режиссер обращается не впервые. С огромным успехом демонстрировался на многих театральных подмостках спектакль с провокационным названием «Давай займемся сексом» — маленькая трагедия современного человека, который, даже будучи окруженным многочисленными друзьями, родственниками, сослуживцами, погибает от однообразия, с каким протекает его жизнь, скуки и как не парадоксально одиночества. Верный своему творческому кредо докапываться до истинной сути, вскрывать, препарировать современные человеческие отношения Р.Виктюк для постановки в Русском драматическом театре выбирает произведение не менее актуальное, особо подчеркивая, что «в этой пьесе Красногоров уловил дух времени со всем хаосом и торжеством хамовства».

Итак, в Лермонтовке премьера. Интерес к творчеству приглашенной звезды огромен, отношение к нему неоднозначное, порой резко полярное, для любителей театра пребывание режиссера-постановщика с мировой известностью в Алматы связывается с ожиданием увидеть на сцене зрелище экзотическое, не похожее на нашу повседневную жизнь, и потому в зрительном зале аншлаг. Выбранная для постановки на алматинской сцене «черная» комедия «Фуршет после премьеры» — это неведомая, неприглядная закулисная жизнь театра, где в борьбе за лучшую роль (и потому внимание, любовь публики, аплодисменты) все средства хороши. Жестокие склоки, интриги и интрижки, и даже убийство вполне вписывается в канву представлений о нравственности героев. Думаю, уже с первых минут просмотра ловишь себя на мысли, насколько все ново, все непривычно в этом спектакле и актеры, похожие скорее на живых кукол, а не на конкретных людей с ярко выписанными характерами, и речь их, манерная, певуче-монотонная либо переходящая в крик. Кроме театра, к которому мы привыкли, кроме таких узнаваемых размеренно-правильных проявлений чувств, отмеренных, годами отшлифованных передвижений по сцене, есть и другой театр с другой эстетикой (не чужой, не чуждой), но другой. Все увиденное не просто удивило ошеломило, обескуражило, озадачило, вплоть до сомнений в реальности происходящего: на сцене академического театра это?

Сюжетная сторона спектакля незамысловата: в театре только что отыграли премьеру шекспировского «Отелло». Отшумели аплодисменты, опустился занавес, узкий круг задействованных в спектакле актеров отмечает это яркое событие. Посреди зрительного зала (как приглашение — присоединяйтесь все: и те что в дорогом партере, и те что попроще в амфитеатре) накрыт стол, настроение собравшихся, как и положено, приподнятое, сыплются шутки, анекдоты. Однако за праздничным столом не все, отсутствует актриса, сыгравшая в спектакле главную роль. После недолгих поисков тело бездыханной Дездемоны обнаруживают на сцене. Все присутствующие единодушно называют Отелло виновником гибели актрисы, с чем он, после недолгих колебаний, размышлений и вкрадчиво-настойчивых увещеваний собратьев по сцене, соглашается. На самом же деле, и это вскоре выяснится, здесь каждому на руку смерть главной героини.

В замысле режиссера как можно более приблизить действующих персонажей к зрителю легко читается желание убедить находящихся в зале в нашей фатальной, обусловленной временем, в котором мы живем, схожести. Участники фуршета в центре зрительного зала, мы так пугающе близки, они как наиболее ярко-амбициозная часть нас, мы как их гармоничное дополнение, сопереживающее либо равнодушное Коробки, обрывки бумаги, бутылки, полуобнаженные тела. Нечистоплотность физическая, телесная, духовная скудость, грязная изощренность умов — не стоит, господа, брезгливо морщиться, взирая на это, не отводите взгляд, не спешите покинуть зал.

Cпектакль, как и все без исключения предыдущие творения Р.Виктюка, получился ярким, экзальтированным, чувственным, дерзким. Непривычным, неудобоваримым для изнеженных академическими постановками эстетов, взрывным. Здесь все другое, бросающее вызов привычному художественному мышлению, рушащее устоявшиеся десятилетиями каноны. Думаю, расхожая фраза «сколько людей столько и мнений» как нельзя более применима к данному случаю, а потому «Русский драматический театр имени Лермонтова ждет вас!»

————————————————————————————————————————
Роман Григорьевич Виктюк родился 28 октября 1936 года в г. Львове. Окончил московский Государственный институт театрального искусства. Поставил более 120 спектаклей. Народный артист Украины (2006 г.), заслуженный деятель искусств России, профессор Российской академии театрального искусства. Единственный из иностранных режиссеров, награжденный международной премией Института итальянской драмы за лучшее воплощение современной драматургии (1997г.) Обладатель театральной премии «Maratea» Центра европейской драматургии (1991 г.). Награжден премией «Киевская Пектораль» и премией Союза театральных деятелей Украины «Триумф». В США включен в категорию «50 людей мира, которые повлияли на вторую половину ХХ века».
————————————————————————————————————————