Столица Франконии считается одним из самых красивых мест Германии. Когда ты приезжаешь сюда, то видишь средневековый город с уникальными фахверковыми улочками, мостами и старинной крепостью. Прогуливаясь по центру, бодро цокая каблуками по брусчатке с многовековой историей, смотря на все эти храмы и замки, не хочешь даже думать о том, что у Нюрнберга есть своя оборотная сторона — что-то вроде старого скелета, спрятанного в огромном шкафу на окраине города. В этот «шкаф» и решила заглянуть команда корреспондентов Deutsche Allgemeine Zeitung, находясь в командировке в Нюрнберге.
Когда-то немецкий национал-социализм прошел множество самых разных стадий — от расцвета до полного забвения. И происходило это в духовной столице Третьего Рейха — так Гитлер называл Нюрнберг. Именно здесь были приняты расовые законы, ставшие прелюдией к уничтожению евреев; проводились шествия НСДАП невиданных масштабов; дошла до своего апогея миф о чистоте немецкой крови и особой роли фюрера в истории Тысячелетнего Рейха.
Пропаганда этих идей требовала от «верхов» тогдашней Германии создания соответствующих образов, в том числе и визуальных. Идеология Гитлера нашла свое отражение в монументальных постройках и грандиозных парадах — для этих целей в юго-восточной части Нюрнберга была отведена отдельная территория, известная сегодня как «Территория съездов НСДАП».
«Мурашки по коже!» — это если говорить об этом месте кратко, но хочется рассказать подробнее. Начнём с того, что у фюрера была отличная команда истинных профессионалов, которым он доверил создание идеологического оружия, призванного показать миру всю мощь новой Германии. В этой команде был и личный архитектор Гитлера Альберт Шпеер. В 1934-м году Гитлер лично дал ему указ найти подходящую площадку для проведения партийных мероприятий. «Придворный архитектор фюрера» выбрал для реализации этого распоряжения красивое местечко у озера Дутцендтайх в Нюрнберге и приступил к работе.
На территории в 11 квадратных километров, как грибы после дождя, должны были «вырасти» сразу несколько масштабных сооружений. Строителей свозили со всей Германии. В некоторых источниках говорится про вызванный стройкой масштабный транспортный коллапс, а также отмечается, что большинство школ и фабрик в округе были превращены в гостиницы для рабочих. Интенсивность и объемы строительства резко упали с началом Второй мировой войны, однако многие из задуманных сооружений целиком или частично все же были построены и дожили до нашего времени, пусть и в чуть-чуть измененном виде.
Прибыв на ту самую «Территорию», мы с коллегами увидели огромное мрачное здание, чем-то похожее на римский Колизей. Внешнее сходство с древним амфитеатром заметно, и предназначалось оно также для собрания большого количества людей. На этом сходство заканчивается, потому что построен нюрнбергский «Колизей» был в веке 20-м, а собрания, для которых он возводился, имели совершенно другой смысл.
Авторами этого проекта стали Людвиг и Франц Руфф – отец и сын. По их замыслу здание должно было подчеркнуть связь Третьего Рейха с Римской империей и вмещать в себя во время съездов одновременно до пятидесяти тысяч человек. Огромные гранитные плиты использовались для облицовки и символизировали «прочность и вечность» идеологии нацистов. Согласно изначальным чертежам, строение накрывалось особым куполом со специальным световым прожектором в центре, который, наверняка, тоже должен был стать символом чего-то, но до этого момента стройка не дошла.
Внутри «Колизея» расположена главная трибуна Третьего Рейха. Даже не верится, что когда-то, стоя там, фюрер кричал своим сторонникам об исключительности немецкой нации и врагах Третьего Рейха. К слову, трибуна для Гитлера — это единственное сооружение на территории съездов НСДАП, которое его любимый архитектор Альберт Шпеер всё же успел достроить. После падения фашистского режима напротив этой трибуны был проведен парад армии США, кульминацией которого стал взрыв огромного скульптурного изображения свастики, венчавшего место выступлений фюрера.
Сегодня в окультуренной части «Колизея» находится Документальный центр (Dokuzentrum). Архитектурно он весьма эффектно выполнен в виде хрустальной стрелы, которая «пронзает» бывшее здание нацистов. Это своего рода музей, в котором широко представлены фотодокументы и видеофрагменты, обвиняющие фашистскую идеологию, исследующие причины, приведшие нацистов к власти, представлены биографии лидеров национал-социализма, документальные съёмки съездов, проходивших в Нюрнберге. Также есть стенды, посвященные антигитлеровскому сопротивлению в Германии и его печальной участи. Добрая часть экспозиции посвящена знаменитому Нюрнбергскому процессу.
Возвращаясь к теме идеологической команды фюрера, вспоминаешь имя человека, который фотографировал Гитлера. В музее мы узнали, кому из «мастеров света и тени» он доверял создание имиджа своей амбициозной политической персоны.
Имя фотографа Генриха Гофмана известно не так широко, но этот человек оказал большое влияние на ход истории. Он был в первых рядах создания культа личности фюрера и пропаганды нацизма. Все фотографии Гитлера с близкого расстояния сделаны именно Гофманом. Он посещал любые секретные встречи и совещания, ему открывались все двери Генштаба, и даже генералы добивались его расположения. Известно также, что Генрих Гофман фотографировал репетиции лидера нацистов за несколько дней до крупных выступлений, когда тот экспериментировал с различными жестами и выражениями, а затем просматривал фотокарточки, чтобы проверить, выглядят ли его позы достаточно внушительно. С 1932 года Гофман занимался в большей степени пропагандистскими фоторепортажами. В его издательстве работали 300 человек, а обороты бизнеса по сбыту фотоальбомов по заказам НСДАП стали измеряться миллионами рейхсмарок.
В один ряд с Гофманом можно поставить его коллегу Лени Рифеншталь – немецкого кинорежиссёра и фотографа, чьё имя уже десятки лет вызывает противоречивое отношение.
«Триумф воли» — для создания официального фильма о партийных съездах под таким названием в распоряжение Рифеншталь было предоставлено: 300 тысяч рейхсмарок, собственный офис, 170 сотрудников, 35 операторов и 30 камер, которые закреплялись на флагштоках, поднимались на дирижаблях и позволяли вести съёмку всех мероприятий съезда одновременно с нескольких точек. Но в результате получился вовсе не документальный фильм, а пропагандистский продукт, рассказывающий о «важнейшей политической идее партийных съездов», связи между фюрером и его народом. Одну треть фильма занимают съемки самого Гитлера, много других сцен показывают людей в ожидании Гитлера или проходящих перед ним. Таким образом, фильм оказал значительное влияние не только на создание представления о партийных съездах, но и на формирование образа их главной фигуры. Лени и её командой было отснято несколько сотен часов материала. На монтаж ушло семь месяцев. В результате хронометраж фильма составил 114 минут. Премьера «Триумфа воли» состоялась в присутствии Гитлера 28 марта 1935 года в Берлине. О своём детище Рифеншталь говорила, что она хотела создать более художественный фильм, а не хроникальный репортаж. После краха нацистского режима режиссёр утверждала, что всегда была аполитична и просто не осознавала всей чудовищности нацистского режима.
Обо всех этих личностях, и не только о них, подробно рассказывается и показывается в Документальном центре. Кстати, вся информация вложена в «уста» аудиогида – очень удобной вещицы, похожей на большую телефонную трубку. Стоит набрать на кнопочной панели нужные цифры, указанные на стендах или рядом с экспонатами музея, и гид уже «беседует» с вами, неторопливо повествуя о жутких страницах нацистской истории: от первых ростков до нюрнбергского процесса, когда впервые в истории вся мировая общественность могла наблюдать за ходом суда над преступниками против человечества. Так Нюрнберг стал воплощением и символом международного уголовного права.
Покидая Dokuzentrum, посетители терзаются смешанными чувствами. С одной стороны, это уверенность в том, что добро всегда побеждает зло. С другой – ощущение некой жути и недоумения: как такой человек как Гитлер мог вообще прийти к власти абсолютно легитимно? Но, окунувшись в историю того времени чуть глубже, многое понимаешь. Этим и хороши подобные музеи – дают пищу для дальнейших размышлений, вывод у которых может быть только один: история не должна повториться.
Документальный центр территории партийных съездов НСДАП был открыт в 2001 и тогда же получил приз ЮНЕСКО «Воспитание прав человека». Отметим, что сам город Нюрнберг сегодня называют «Городом прав человека». Есть в нём и одноименная улица. Наша группа успела там побывать в сопровождении журналистки «Nürnberger Zeitung» Эллы Шиндлер, которая провела небольшую экскурсию.
В 1993 году в переулке Karthäusergasse была сооружена монументальная скульптурная композиция художника из Израиля Дани Каравана. Её появление стало значимым звеном в цепи мер, направленных на перевоплощение «города нацистской партии» в современный «город мира и прав человека», которые были предприняты властями Нюрнберга в первые десятилетия после войны. Композиция посвящена «Всеобщей декларации прав человека», принятой на Генеральной Ассамблее ООН 10 декабря 1948 года в Париже. Она состоит из входной арки, 27 белых бетонных колонн, двух круглых белых плит и одного дуба – всё стоит в одном ряду. Колонны диаметром 0,8 метров и высотой 8 метров поставлены в ровную шеренгу через 5 метров одна от другой. На каждой колонне на двух языках (немецком и каком-либо другом) выгравирована одна из 30 статей «Всеобщей декларации прав человека». Дуб, который, естественно, не стали выкорчёвывать ради установки колонн (что тоже очень символично!), будто заменяет одну из них и представляет сразу все языки.
На первой колонне на немецком и идише нанесен текст статьи №1: «Все люди рождаются свободными и равными в своем достоинстве и правах». На двенадцатой колонне можно увидеть текст статьи № 12 на немецком и русском языках: «Право на защиту личной жизни». К слову, за 25 лет своего существования улица ни разу не пострадала от рук уличных хулиганов, вандалов или представителей ультраправых движений. Стоит сказать, что в других частях города следы вышеперечисленных всё же можно найти, но только не здесь. Видимо, не посмели.
Пройдя от начала до конца знаменитую во всём городе «Straße der Menschenrechte», мы вновь очутились на просторной площади в старой части города, где продавцы и ремесленники уже во всю готовились к самой крупной в Германии Рождественской ярмарке. Вот только теперь, после посещения Документального центра, начинаешь воспринимать город несколько иначе: хочется будто пожалеть его, посочувствовать каждому старинному домику, на которых когда-то висели красно-бело-чёрные знамёна.
Конечно, баварцам, как и многим другим немцам, хотелось бы забыть тот период истории, сделать вид, что его не существовало, вынести за скобки. Но у истории, как известно, нет сослагательного наклонения. Ясно одно:Нюрнберг сделал и продолжает делать до сих пор большую работу над ошибками, чтобы те не повторились в будущем ни в одной стране мира спустя многие-многие поколения.
Евгения Шоль
Все самое актуальное, важное и интересное - в Телеграм-канале «Немцы Казахстана». Будь в курсе событий! https://t.me/daz_asia
