«Это самый простой фильм Фассбиндера», — отметила руководитель Гёте-института Аликс Ландгребе, открывая вечер показа «Лили Марлен» в рамках немецко-французско-польской недели, прошедшей недавно в Алматы

Припев известного шлягера «ďallemagne» певицы Патрисии Каас напоминает о песне «Лили Марлен», одном из символов культуры и истории Германии. Песня первой трети ХХ века слушается так же, как и в последней его трети.

По моему мнению, простые чувства героев не умаляют художественной ценности фильма — истории создания песни, полюбившейся солдатам на фронтах времен Второй мировой войны, и любви женщины. История любви двоих, против которой выступают не только его родители, но и государственная идеология, политический момент и жёсткое военное время. Но она любит. Разлука, расстояние, линия фронта, личная безопасность это не влияет на простое и естественное чувство, которое возникло в душе живого человека.

Кинокритики  писали о фильмах Фассбиндера, что во всех его замечательных мелодрамах о судьбах женщин все же просматривается пессимистическое начало: он не верит, что в любви можно найти счастье, весь его жизненный опыт тому подтверждение. «По моему мнению, любовные отношения двоих подавляются обществом, и это тенденция», — считал Фассбиндер-гомосексуалист, или как, неловко отводя глаза говорят, представитель нетрадиционной ориентации. Но режиссер акцентирует не на «традиционность», а на то, что отношения гомосексуальной пары не отличаются от отношений гетеросексуальной пары. Им также присущи драматизм, взрыв страстей, апогей и будни.

«Фассбиндер, гениальный монстр», — говорили о нем друзья и враги. Редко встречающееся единодушие. В предисловии книги «100 режиссеров столетия», чьи фильмы уводят в мир фантазий, очарованию которых нельзя противостоять, имя Райнера Вернера Фассбиндера стоит третьим после Луиса Бунюэля и Сергея Эйзенштейна.

Прошло 25 лет со дня кончины режиссера. Он умер в возрасте 37 лет, снял 42 фильма за 14 лет. «Теперь его объявят легендой», — писали о нем после его смерти. Авторское кино понесло невосполнимую потерю: закончилась целая эра немецкого кино. Его фильмы повлияли на творчество многих режиссеров. Педро Альмадовра признавал, что ему нравятся мелодрамы Фассбиндера, он разделяет его «спонтанную защиту социально незащищенных групп».

Его называли креативным мотором немецкого авторского кино, его фильмы представляли собой сугубо личный дневник и в то же время  отражали современность Германии. Его фильмы завоевывали многочисленные премии, его жестко критиковали и превозносили, его фильмы делили нацию на две половины. Одни называли его немецким Бальзаком, другие создателем китча и гомосексуалистом. Он слыл «неудобным», был провокатором, всегда доходил до границ дозволенного.

«Только так появляются у нас фильмы:  их делают без учета потерь», — было его девизом. Одержимый художник, мастер интриг и манипулятор, по-детски наивный и ранимый, в то же время жестокий и злой. В четырехмесячном возрасте его отдали на воспитание родственникам в деревню, до шестилетнего возраста мальчик жил в присутствии родителей, родственников и квартирантов, но без их любви. С бабушкой ходил на обожаемые фильмы, тщетно пытался добиться любви матери, которая была занята устройством личной жизни после развода с первым мужем. Так рос и мужал будущий бунтарь и нонконформист.

«Райнер Вернер Фассбиндер» называется книга Михаэля Тётеберга, в которой автор с позиций критика и в психологическом ракурсе представляет историю жизненного пути режиссера. Темой творчества Фассбиндера всегда была реальность чувств, «правильных» и не совсем, их общественный характер. Его смелость была в том, что он публично говорил о том, о чем не принято говорить.

Иногда даже с близкими. С жестокой прямотой он формулировал свои фантазии, пытался отобразить на экране потаенные желания и страхи общества. Человек всегда испытывает чувства, они не могут быть «правильными» или «неправильными». Другое дело, что люди испытывают чувство вины или стыда за то, что таковые появились. Либо пытаются их скрыть. Либо маскируют их и выдают за другие. Это отрицание чувств. Зачем? Их можно переживать, раздумывать, корригировать, улучшать, делать проще, сложнее, но не отрицать. Так можно потерять чувства. Такие потери невосполнимы. «Я просто пою песню», — говорит героиня Ханны Шигуллы, несмотря на протест и запрет военно-государственной машины. Поет. Живет. Любит. Не отрицает своих чувств.

Автор выражает благодарность сотруднице библиотеки Гёте-института госпоже Шолпан Кызайбаевой за предоставленный материал при подготовке данной статьи.

Айгуль Жилкишина

16/03/07

Поделиться